Arriflex 35

Материал из Сайт инструкций
Перейти к: навигация, поиск


Извините! На нашем сайте нет такой инструкции. Вы можете помочь проекту загрузив данную инструкцию. Загрузить инструкцию >>>

Аррифлекс 35 (), Arri 35 — семейство ручных хроникальных киносъёмочных аппаратов со сквозным визиром и электроприводом, предназначенных для съёмки на 35-мм перфорированную киноплёнку. Первая в мире кинокамера с зеркальным обтюратором, пригодная для съёмки с рук[1]. Выпуск начат фирмой Arri в Германии в 1937 году, и с многочисленными модернизациями продолжался до 1995 года[2]. После войны в СССР выпускалась авиационная камера «АКС-4», скопированная с трофейного прототипа, а в США такая же копия получила название «Cineflex PH-330»[3][1][4].

Конструкция

Аппарат «Arriflex 35» собран в литом силуминовом корпусе, в котором размещён односторонний однозубый грейфер без контргрейфера, приводящийся в движение электродвигателем постоянного тока в вертикальной несъёмной рукоятке. Такая конструкция привода исключает установку камеры на стандартный штатив, и в более поздних моделях была изменена. Частота киносъёмки плавно регулируется реостатом в пределах от 6 до 50 кадров в секунду. Питание двигателя от аккумуляторов, расположенных в отдельном ящике. Двухлопастный зеркальный обтюратор бокового расположения обладает эквивалентным углом раскрытия 165°. Лупа сквозного визирования установлена на откидной дверце лентопротяжного механизма. Киноплёнка, движущаяся в одной плоскости, поступает из наружной полуторной кассеты ёмкостью 60 или 120 метров. В кассете расположены счётчик метража, наматыватель и два зубчатых барабана: тянущий и задерживающий, автоматически соединяющиеся с механизмом. Для перезарядки после замены кассеты необходима только заправка киноплёнки в фильмовый канал. На передней стенке установлена револьверная головка, в которой закрепляются три объектива разных фокусных расстояний.

Конструкция аппарата за несколько десятилетий претерпела множество изменений. В 1946 году остановленный во время войны выпуск возобновлён доработанной моделью «Arriflex 35-II». Внешне эти камеры отличались от первых цветом корпуса и наличием светозащитного щитка перед турелью с объективами с возможностью установки компендиума. В 1954 году ей на смену пришла камера модели IIA, в 1959 — IIB, а в 1965 — IIC. С появлением широкоэкранных форматов начат выпуск соответствующих версий аппарата, с возможностью замены кадровой рамки или изменённым шагом грейфера. В 1950-х годах начат выпуск звукозаглушающих боксов для камеры, и она стала пригодна для синхронной съёмки, потеснив тяжёлые студийные аппараты[5]. Успех новых штативно-плечевых аппаратов «Arriflex 35 BL» совершенно другой конструкции с малошумным грейфером, не помешал дальнейшему совершенствованию классической линейки. Последняя модель «Arriflex 35-III» стала результатом глубокой модернизации и в 1989 году получила премию Оскар за блестящее техническое решение[6]. Камера обладает очень низким уровнем шума и позволяет работать с телевизиром. В 1995 году на смену всей линейке пришли новые камеры «Arriflex 435» и серия «Arricam», созданная совместно с австрийской компанией Moviecam.

Использование

Первые выпуски аппарата не экспортировались за рубеж и использовались для съёмки кинохроники, в том числе военной. Операторы Вермахта снимали «Аррифлексом» для армейских нужд, например при авиаразведке[4]. «Arriflex 35» превосходил самую массовую хроникальную камеру Антигитлеровской коалиции «Аймо» за счёт наличия сквозного визира и большой длительности непрерывной съёмки, позволяя снимать более двух минут без остановки. Однако, в боевых условиях электрический привод с капризными аккумуляторами оказывался менее надёжен, чем пружинный. После разгрома немецких войск под Москвой министерство пропаганды Германии объясняло отсутствие в киножурнале Die Deutsche Wochenschau сюжетов о боевых действиях тем, что «камеры замёрзли». В то же время, советская кинохроника отлично справилась с работой при помощи пружинных «Аймо». Камеры «Аррифлекс» также использовались для съёмок во время Нюрнбергского процесса[2].

Послевоенная версия «Аррифлекса» стала популярна у кинематографистов «новой волны», начинавших отказываться от студийных павильонов в пользу натурных съёмок[4]. На тот момент камера была единственной, пригодной для съёмки с рук с профессиональным качеством изображения, благодаря зеркальному обтюратору. Первым художественным фильмом, во время съёмок которого использовались «Аррифлексы», в 1947 году стала картина «Чёрная полоса» Делмера Дэйвиса, знакомого с этими камерами по службе в ВВС[7]. «Arriflex 35» предпочитал другим аппаратам Стенли Кубрик, отснявший им несколько фильмов, например «Заводной апельсин» и «Поцелуй убийцы». Камеры модели «Arriflex 35-II CT», предназначенные для съёмки в производственном широкоэкранном формате «Технископ», использовались для съёмок фильмов «THX 1138», «Американские граффити», «Хороший, плохой, злой» и других известных кинокартин[2]. Версия «Arriflex 35-II» стала самой массовой и выпущена в разных модификациях в количестве 17 тысяч экземпляров, что является рекордом для профессиональной киносъёмочной аппаратуры. Иллюстрацией популярности камер может стать выпуск их точных копий в Китае[4]. Аппараты до сих пор остаются в эксплуатации и используются киностудиями при немых съёмках вспомогательной операторской группой () или на «Стэдикамах».

В СССР ближайшим аналогом «Аррифлекса» был «Конвас-автомат» оригинальной конструкции, по некоторым параметрам превосходивший немецкую камеру. Однако, с главным недостатком — повышенной шумностью — конструкторы советского аппарата так и не смогли справиться, а выпуск звукозаглушающих боксов для него так и не был налажен.

См. также

Источники

Литература








Все тексты и изображения, опубликованные в наших проектах, включая личные страницы участников, могут использоваться кем угодно, для любых целей, кроме запрещенных законодательством Украины.